Foto autor: Gene Schiavone
Puhtalt välimuse põhjal võiks arvata, et Keenan Kampal on valus tantsida tipptasemel kaasaegseid teoseid. 5 '8' kaunitaril on oma nõtke raami, Hollywoodi glamuuri ja meelsuse puusatrikoo vastu pilk moele, mis levib stuudiosse. Pole haruldane näha, kuidas ta sportis lipsuga värvitud trikoo, kirsipunase huulepulga ja punutisega üle pea, rõhutades oma lühikest närvilist soengut.
Kuid selle šikki välisilme all elab proovitud ja tõeline klassikaline tantsija. Tema pikad ja peened jäsemed loovad erakordseid jooni, mida elastsemad jalad muudavad veelgi kaunimaks. Ta teab, kuidas kasutada oma pikkust, liikudes kuningliku tuule käes - see on Venemaa Vaganova akadeemia koolituse tunnus. 'See, kuidas venelased õpetavad teid enda ümber ruumi kasutama, on väga suursugune,' ütleb Larissa Ponomarenko, balletimeister ja endine Bostoni balleti peatantsija, kes on samuti treeninud Vaganova akadeemias.
Keenan veetis kolm aastat Vaganova akadeemias, alustades 18. eluaastast. Kuigi tema aeg Venemaal polnud alguses lihtne - ta ei osanud keelt ja nägi vaeva, et sobituda ja sõpru leida -, mõjus see lõpuks sügavalt tema peal. Temast sai üks väheseid ameeriklasi, kes kooli lõpetas, ja ainus, kes sai diplomi, on tavaliselt reserveeritud vene õpilastele. Ta armus ka vene inimestesse ja kultuuri.
Pärast lõpetamist 2010. aasta kevadel ei saanud Keenan siiski lepingut Vaganova akadeemia ettevõttelt Maryinsky Ballet. Selle asemel naasis ta USA-sse ja liitus Bostoni balletiga balletikorpuse liikmena. Kuid sel suvel suundub Keenan pärast kahte Bostonis veedetud hooaega tagasi Venemaale, kus talle pakuti just Maryinskyga lepingut.
23-aastane Keenan kasvas üles väljaspool Washingtoni ja alustas 4-aastaselt balleti võtmist USA-s Restonis asuvas Konservatooriumi balletis. Ta õppis režissöör Julia Redicki juures, kes lähtus koolitusel Vene süsteemist ja jagas oma õpilastega videoid Maryinsky ja Bolshoi ballettidest, tekitades stiilis tunnustust. 'Kui näete, et nii noorelt on need tantsijad, keda proovite jäljendada,' ütleb Keenan. 'Kui ma klassis käisin, näeksin neid oma mõtetes.'
14-aastaselt osales Keenan oma esimeses suveprogrammis (Bostoni balletis, juhuslikult). 'Mind ei heidutatud, sest mind viidi kõige madalamale tasemele,' ütleb ta. 'Kuid see sai minu motivatsiooniks ja edasiviivaks jõuks - paremaks saada ja ennast õpetajatele tõestada.' Ja tõestage, et ta tegi seda: Keenan naasis järgmisel aastal ja pandi kõrgeimale klassile.
Ehkki ta suve jooksul seikles - ta veetis kaks aastat ka Ameerika Balletiteatri suveprogrammis -, jäi Keenan kogu keskkooli ajaks Konservatooriumi balletti. Ta tundis end Redicki suhtes väljakutsena, kuid tundis end mugavalt. 'See ei olnud teie stereotüüpne balletitund,' ütleb Keenan. 'Veetsime tunde pliés. Seal oli palju seletamist, katsetamist ja minu jaoks toimiva leidmist. Ma ei kartnud kunagi midagi proovida. ”
Võimalus koputas 2007. aasta jaanuaris, kui Keenan käis Vaganova akadeemia professori Gennadi Selyutski juures meistriklassis. Sel ajal valmistus ta Prix de Lausanne'i balletivõistlusteks (sattus poolfinaali). Ehkki Selyutski rääkis vähe inglise keelt, tundis Keenan temaga tugevat sidet - kuid ta oli siiski šokis, kui ta pärast tundi tema poole pöördus ja tõlgi abiga teda akadeemiasse õppima kutsus. Ta ütles jah.
Venemaal Peterburis Neeva jõe ja Riikliku Ermitaaži muuseumi lähedal seisev Keenan
Augustiks oli Keenan Venemaal Peterburis ja istus hotellitoas koos vanematega, kes lahkusid temast 24 tunni pärast ise. 'Ma ei teadnud, mida oodata,' ütleb ta. 'Ma ei suutnud midagi visualiseerida. Olin närvis. ” Kuigi läheduses oli endiselt pere mugavus, kirjutas ta endale eesmärkide loetelu. 'Erinevatel tantsijatel oli aspekte, mida ma tahtsin näha, et ma endas avaldun,' ütleb Keenan. Ta kirjutas, et soovib Vaganova akadeemia lõpetanud Altynai Asylmuratova, endise Maryinsky primabaleriini ja praeguse kooli kunstilise juhi kunstnikku. Ta soovis keskenduda ka oma paindlikkusele - ta oli alati olnud pöördeid ja hüppab baleriin - püüdes saavutada selliseid jooni nagu akadeemia teine lõpetaja ja praegune Suure Balleti direktor Svetlana Zahharova. Täna karjatab Keenani suur lahing à la seconde tema kõrva kergesti ja tema suurejoonelisel jootmisel on nii pikkus kui ka pööning.
Keenan ütleb, et muutustega kohanemiseks on vaja aega ja esimene aasta Venemaal oli väljakutse. Seal oli keelebarjäär (isegi tema vene keele õpetaja ei osanud inglise keelt). See oli külm ja toit ei meeldinud talle. Ta pidi kohanema kooli riisutud (viltuste) põrandatega. Ja õpilased ei olnud just vastutulelikud. 'Ma ei usu, et ma esimesel aastal palju rääkisin. Sain lihtsalt iga päev läbi, ”räägib Keenan. Kuid klassikaaslased soojendasid teda lõpuks. 'Keenan on imeliselt võluv, laval ja elus,' ütleb Vaganova akadeemia professor Tatiana Udalenkova. 'Tal on annet inimesi ligi meelitada.'
Teiseks eluaastaks oli Keenan sisse elamas ja end täiendamas. Lai klassike ja port de bras, mis tundusid tema vene klassikaaslastele loomulikult omaks tulnud, hakkasid end tundma. Samuti leidis ta Udalenkovast meistri ja usaldusisiku. 'Ta sai mulle justkui emaks,' ütleb Keenan. 'Ta võttis mind oma tiiva alla.'
Keenan lootis liituda Maryinsky balletiga ja tema eduga koolis tundus leping tõenäoline. Kuid kooli lõpetamise lähenedes hakkasid tema õpetajad märku andma, et võib olla probleeme. Ta kuulis viisaküsimuste nurinat (Keenani sõnul on ettevõtte jaoks keeruline protsess välismaalaste palkamiseks) ja muret vaimse koormuse pärast olla Maryinsky üksik ameeriklane. Udalenkova julgustas teda liituma seltskonnaga, kus tal oleks kohe rohkem võimalusi tantsimiseks. Keenan hakkas kiiresti plaane tegema. Teise välismaal veedetud aasta jooksul oli ta Bostoni balletiga koduklassil ettevõtteklassi võtnud. Nad olid talle lepingu pakkunud. 4. juuni, just see päev, mil ta Maryinsky kutsus, oli päev, mil ta pidi Bostonile vastuse andma. Ta nõustus.
Keenan muretses Venemaalt lahkudes ja teda valdas Bostonis pakutav kunstivabadus - kuid ajapikku hakkas ta hindama elu oma uues linnas. 'See on tõesti midagi erilist, kui näete, kuidas tantsijad siin koreograafiat võtavad ja ennast iga stiili järgi vormivad,' ütleb ta. 'See avas mu silmad Ameerika balletile.'
Ta taipas ka seda, et ettevõtte liikmena peab ta oma tehnika juhtima. 'Lõppkokkuvõttes sõltub see minust ja sellest, kuidas ma töötan,' ütleb Keenan. 'Õpetaja annab teile harjutuse ja võite kuulid higistada või saate seda teha pooleldi.'
Ponomarenko ütleb, et Keenanis elab hoolikas tehnika. 'Tema vene keele koolitus on vaid väike osa mõistatusest,' ütleb Ponomarenko. 'Ta ei kaota seda kunagi. Ta vajab lihtsalt võimalust seda näidata. '
Üks võimalus avanes möödunud suvel, kui Keenan kutsuti esinema galale Indianapolis, IN. Korraldajad lasid tal oma partneri valida ja ta palus oma endist elukaaslast Akadeemiasse Alexey Popovi. Nad olid nõus ja naine lendas Venemaale temaga proove tegema. Viimasel päeval seal, Gennadi Selyutski, sama ballettmeister, kes esimest korda Keenanit märkas, pani taas kord tähele. Ta küsis Keenanilt, kas tal on variatsioone, mida ta võiks talle näidata. Ta küsis temalt, kas ta saaks teha 32 fouettet. 'Oh, pagan,' mäletab Keenan mõtlemist. 'Ta kuulab mind.' Siis tõi Selyutski kohale Maryinsky Balleti lavastaja Juri Fatejevi, kes palus tal demonstreerida paljusid samme: kõõlust, 16 topeltpiruetti ja fouettet (jälle!). Ta tantsis ka osa Kitri variatsioonist Don Quijotest. Siis lahkus direktor sõnagi lausumata ja Selyutski käskis Keenanil Fatejevit tema kabinetis näha. Nad rääkisid mõnda aega ja siis pakkus Fatejev talle lepingut. Kuid Keenan oli juba hooajaks 2011–12 pühendunud Bostoni balletile.
Nüüd tantsib Keenan maikuuni Bostoni balletiga ja suundub siis tagasi Venemaale, kus liitub esimese ameeriklasena Maryinskyga. Kuid kuhu iganes ta tulevikus jõuab - kas välismaale või tagasi USA-sse -, on Keenanil võimalik publikut puudutada. 'Olen avastanud kunstniku sügavuse, mis pole veel välja arenenud, ja usun, et see on Keenani kõige huvitavam osa,' ütleb Ponomarenko. 'Ta tegi mulle väikseid pilke sellest kunstilisusest. See oli nagu pulseeriv täht. ”
Keenan Bostoni balleti araabiapärases kostüümis pähklipurejast. Autor Gene Schiavone
KIIRED FAKTID
Sünnipäev: 3. veebruar 1989
Lemmikballetid: Scheherazade, Spartacus, Romeo ja Julia
Unistuste rollid: Julia ja Tuhkatriinu
Tantsu iidolid: Sylvie Guillem, Altynai Asylmuratova, Svetlana Zakharova
Lemmiktoidud: Porgandimahl ja kaerahelbed rosinaküpsised. 'Olen tervisefanaatik ja taimetoitlane.'
Ideaalne puhkepäev: 'Hõlmates koos oma kolme õega, kes on mu parimad sõbrad, kõnnin palju ja käin kontserdil.'
Salajane talent: Keenan kujundab oma sõpradele T-särke, millel on vene matrjoška ehk pesitsevad nukud. Ta värvib iga nuku koos sõprade huvidega aksessuaariga, nagu kõrvaklapid.
Enim mängitud tema iPodis: 'Minu kaks lemmikgruppi on Dr Dog ja The Morning Benders. Praegu kuulan palju filme The Smiths, Bright Eyes ja The Shins. Kuulan palju muusikat. ”
Päevatöö: Kui ta pole liiga hõivatud, töötab Keenan American Apparel'is. 'Eelmisel aastal, kui esimest korda Bostonisse jõudsin, šoppasin ja töötajad tulid minu juurde ja küsisid:' Hei, kas sa tahad siin töötada? 'Nad võtsid Polaroidi ja siis olin graafikus. See on olnud tore väljund, sest see on teistsugune inimrühm - ja ma saan 50 protsenti alla. '
Alati tema tantsukotis: Burt’s Bees piparmünt huulepalsam