Juulis, esimesel kuul Vaikse ookeani loodeballeti kunstilise juhina, oli Peter Boal uue töökoha laiapõhjalisuse krahh. 'Esitasin oma esimesi [repertuaari-ideesid] ja muusikaline juht ütles:' Te pole tromboonide peale mõelnud. 'Ma ütlesin:' Ma pole kindlasti mõelnud. 'Ja ta ütles:' Noh, nad ei tee seda neil on kolm kuud midagi teha ja nad on osa meie orkestrist. 'Nii et me tegime natuke žongleerimist ja meil on nüüd õnnelikke tromboonimängijaid.'
Kohalik New Yorgi elanik Boal, kes jäi juunikuus pensionile New York City Balletiga tantsides kuulsast 22-aastasest karjäärist, võttis ohjad pensionile jäävatelt kunstikaasajuhtidelt Kent Stowellilt ja Francia Russellilt, kes olid varem PNB-ettevõtet ja kooli juhtinud 28 aastat. Boal on ka Vaikse ookeani loodeosa balletikooli direktor, kus on 28 õpetajat ja üle 800 õpilase, ning ta õpetab nädalas ühte kõrgema astme klassi.
43-liikmelisel ettevõttel on Balanchine'i ballettide esituses juba ammu tuntud maine - seda tänu Stowelli ja Russelli mõjudele, kes mõlemad tantsisid NYCB-ga -, kuid Boal ei ole oma tulevikuplaanides tundnud ajaloo koormat. 'Kent ja Francia on pakkunud mulle abi ja juhiseid, kuid iga lause lõpus öeldakse:' Peate tegema seda, mida soovite. 'Boal tahab teha, tuginedes sellele, mida Kent ja Francia lõid, tasakaalustades komisjonitasusid ja PNB publikule vähem tuntud koreograafide tööd tuttava repertuaari ja klassikaga. 'Ma tahan, et inimesed tuleksid balletti vaatama Luikede järv ja Romeo ja Julia , kuid samal ajal tahan, et nad oleksid innukad õppima terve hulga koreograafide kohta, kellest nad pole kunagi kuulnud, 'ütleb ta. 'Isegi Jerome Robbinsi sugune inimene pole siin tingimata tuttav nimi. PNB pole kunagi varem Twyla Tharpi tööd teinud. Ma tahan, et nad usaldaksid, et kui toimub õhtu nelja neile tundmatu koreograafiga, peaksid nad ikkagi tahtma tulla balletti vaatama, milles see on. '
Tantsijad
Pärast ametisse nimetamist on Boal saanud tantsijatelt enam kui 200 jätkamist. 140 inimest tulid NYC-s esinemisproovile. Kuulamised pole lähitulevikus plaanis, kuna praegu pole ühtegi ametikohta avatud. 'Sel hooajal tõime kohale kaks uut tantsijat,' ütleb ta. 'Ma olin nõudlik, et [praegused] tantsijad jääksid, sest tahtsin nendega koostööd teha - see on tohutult andekas rühmitus ja ma ei tahtnud maja koristada.' Tal on selge, mida ta tantsijatest otsib: „Ma tahan tantsijaid, kes suudavad liikuda, ja tantsijaid, kes suudavad mind liigutada. Ma tahan tantsijaid, kes saaksid esinemistel ületada jalamid ja tulla publiku sekka. '
Kui tipptasemel olles tantsimisest taandunud Boal ütles, et tal pole pikaajalisi eesmärke esineda ega koreograafida, oli ta plaaninud selle hooaja avaõhtusel galal tantsida, kuid rebis eelmisel päeval säärelihase. (Selle asemel tegi ta kamee välimuse aastal Duo kontsertant .) Kuid see aeg, mille ta tunnis ja proovides tantsijate kõrval veetis, oli sellegipoolest väärt. 'Ma arvan, et see oli nende jaoks alguses imelik, kuid see tekitas kamraadluse ja ühisuse tunnet. See oli minu jaoks tore viis tantsijaid tundma õppida, ”ütleb ta ja lisab, et nad on uute ideede suhtes vastuvõtlikud. 'Olen palunud neil liikuda kiiremini, mitte kunagi lasta muusikal minna. Kõik, mida olen palunud, on nad olnud nõus proovima. Annan neile ettevõtteklassi, mis neile ilmselt ei meeldi, kuna see pole eriti mugav. Nad ajavad aeg-ajalt silmi, kuid mõistavad, et see on uus inimene, kes tuleb sisse erineva energiaga. '
Peamine erinevus, mille Boal on avastanud PNB ja NYCB vahel, on proov ja esinemiskava. NYCB esitab kahekuulisel talve- ja kevadhooajal kuuel õhtul nädalas erinevat programmi, samas kui PNB esitab üheksa kuu jooksul iga seitsme erineva programmi kahe nädala jooksul. 'See tähendab ballettide ettevalmistamisel erinevat tempot,' ütleb Boal. 'NYCB-s sattusime kriisirežiimi [kus] saime paari päevaga balleti ette valmistada. Siin on tantsijate ettevalmistusprotsess pikem. ” Boal kohaneb kiiresti. Öisel avagalal oli „hoog ja hoog sees,“ ütleb ta. „Avalikkus oli valmis edasi liikuma ja minu eeskuju järgima. Keegi ütles mulle: 'Sa puhusid uksed selle koha pealt maha.' Ma arvan, et see on isegi parem kui uste avamine. '
16-aastaselt kuulas Noelani Pantastico kapriisilt PNB-d, NYC-s proovis aga PNB-kooli suveprogrammi (kus ta oli käinud eelmisel kolmel suvel). Kariloomade väljakutseettevõtte esinemine oli päev pärast suveprogrammi esinemist. 'Ma küsisin emalt, kas me võiksime veel ühe päeva jääda ja ta ütles:' Miks mitte? '' Meenutab Pantastico, kellele pakuti praktikakohta kohapeal.
Hawaiil sündinud Pantastico on sõjaväelasest kasuisa juures elanud kogu riigis (suurema osa koolitusest Kesk-Pennsylvania noorte balletis Carlisle'is). Sellegipoolest oli tal raske iseseisvalt Seattle'i kolida. 'Mu pere aitas mul kolida, aga ma olin üksi,' ütleb ta. 'See oli õudne.' Ta üüris PNB peakorterist tänaval korteri koos suvekursuse sõbraga ja lõpetas kirjavahetuse teel keskkooli. 'See kõik õnnestus, kuid ma ei tundnud end umbes kolm aastat mugavalt,' tunnistab ta. 'Korpuses olles on see konkurentsivõimeline. Inimesed võivad sind tõesti vihata. Tuleb leida üles oma sõbrad, jääda nende lähedale ja ignoreerida kuulujutte. See on igas ettevõttes. '
Praegu elab PNB-s üheksandat hooaega ja teine põhitantsija, Pantasticot elavdavad muutused kunstilises suunas. 'See on sama ettevõte ja samad sõbrad, kuid uus vaade,' ütleb ta. “Mis tahes tööga saate mõne aja pärast mugavaks. Teate, mis casting saab olema. Minust olid saanud head sõbrad Kenti ja Franciaiga. [Pantastico püsib ühenduses nende kahega, keda ta nimetab oma balletivanemateks.] Nüüd on see nii: „Ma ei tunne seda meest ega tea, mida ta minu tantsimisest arvab või mida ta kavatseb visake mind sisse. ''
Boal suurendas ka ante, tuues sisse uue repertuaari, samuti tantsijad Carla Körbes ja Benjamin Griffiths. 'Siin väljas oleme ülejäänud balletirahvast nii lahus,' ütleb Pantastico. “Carla on nagu hingetõmme värsket õhku. Ta on oma tantsimise poolest erinev meist kõigist. Osmoosi abil saate hakata ettevõttes üksteise moodi välja nägema ja ma arvan, et Peter üritab meid kõiki individuaalseks muuta. '
Pantastico on kasutanud võimalusi tiibade sirutamiseks, õpetades CPYB-s ja Kesk-Columbia balletis ning 2004. aastal külalisena NYCB-s - seda kogemust kirjeldas ta eufooriana, kui see on stressirohke. 'Mu vend tuli näitusele ja ütles:' Sa nägid seal välja väga õnnelik, palju õnnelikum kui keegi teine. 'Ja ma mõtlesin:' Oh, jumal, kas ma olin laval juustune? 'Kuid ma ei hoolinud sellest hiljem, sest Nautisin tõesti. See oli loomulik. ”
'Looduslik' on sõna, mida Boal kasutab Pantastico ande kirjeldamiseks, lisades, et tal on 'haruldane kingitus tantsuks ja haruldane kingitus musikaalsuseks'. Seda loomulikku annet täiendab raske töö. Värskelt abiellunud naine (sel suvel abiellus ta endise tantsija Brady Hartleyga, kellega kohtus PNB-s õpipoisiaastal), tasakaalustab Pantastico stuudios veedetud aega oma koduse eluga, kuhu kuuluvad kaks kassi ja suure energiaga koer. 'Kogu protsess on see, mis on nii rõõmustav,' ütleb ta. 'Kui ma ei töötaks, läheksin hulluks. Ma lähen alati kunstikabinetti ja palun rohkem proove, sest mulle meeldib töötada, kuigi see ei pruugi mõnel päeval nii hea olla. Ja mulle meeldib esineda. '
Carla Körbesi otsus järgida Peter Boali PNB-sse sündis just siis, kui NYCB ballettmeister Peter Martins ülendas ta solistiks. Isegi edutamine ei muutnud tema meelt. 'Peter [Boal] on minu jaoks väga oluline inimene,' ütleb Körbes. 'Ta muutis sõna otseses mõttes mu elu, kui olin 14.'
Oma kodumaal Brasiilias balleti alustanud Körbes kohtus Boaliga esimest korda, kui ta kooli tuli ja nad esitasid koos Apollot. Boal soovitas tal proovida Ameerika Balleti kooli ja tõi kooli videolindid. 'Suveprogramm oli juba täis, kuid ta rääkis administratsiooniga ja nad lasid mul ja mu sõbral viimasel minutil tulla,' ütleb Körbes. Pärast suveprogrammi kutsuti ta aastaringseks jääma.
Hoolimata oma andest vaevles ta varases eas koolis ja ettevõttes, õppides uhiuut keelt ja tulles toime vigastustega. Boal suunas ta professionaalse lastekooli poole, kus ta õppis ESL-i kursustel ja käis SAB-i välistudengite inglise keele tunnis. 'Olin selles vanuses häbelik,' ütleb ta. 'Mul oli raske inimestega rääkida ja perfektsionistina oli mul raske rääkida, teades, et ma ütlesin asju valesti.'
Ta sai uuesti väljakutse, kui 1997. aastal jättis vigastus kaks aastat kõrvale. Ta jäi siiski NYC-sse, tegi füsioteraapiat ja vaatas SAB-i tunde. Tema visadus viis ta õpipoisiõppe NYCB-sse 1999. aastal ja lepingu ettevõttega 2000. aastal. Pärast 2001. aasta lavalauda sai ta uuesti vigastada, ta oli just sel aastal taas hoo sisse saanud, kui ilmus võimalus kolida Seattle'i. 'Ma ei paranenud City Balletis nii palju kui tahtsin. See on täiesti uus väljakutse. Ja muutused on head, ”ütleb ta.
PNB laiaulatuslik repertuaar võimaldab Körbesil uurida oma tantsimise erinevaid aspekte. „Linnaballeti lõpuks olin [mõelnud] kui lüüriline tantsija ja enamik ballette, mida ma tegin, olid aeglased ja lüürilised. Siiani on Peter [PNB-s] andnud mulle mõned Balanchine'i trikoo- ja sukkpalliballetid William Forsythe, mis on kogu see teine liikumine, mida ma pole kunagi varem tantsinud, ja Jerome Robbinsi [lüüriline] Öösel , mis on minu eriala. Ma hakkan tegema erinevaid asju ja ma pole seda pikka aega teinud. ' Boal kiidab tema mitmekülgsust, nimetades teda 'loomulikult intelligentseks ja kogenud esinejaks'.
Ettevõttega liitumine suure ülemineku keskel on vähendanud uue olemise survet, ütleb Körbes, nagu ka tema pikaajaline seos Boaliga. 'Ma tunnen end nagu uus inimene,' ütleb ta, 'kuid ma arvan, et see saab olema huvitav aasta kõigile.' Ehkki ta oli enne kolimist Seattle'is käinud vaid korra, tundis Körbes paljusid ettevõtte liikmeid juba SAB-i päevilt. August veetis ta maja ja auto leidmise ning teistmoodi linnakeskkonnaga harjumise. “Seattle on üsna suur muutus. See on vaiksem, kuid jätkub siiski piisavalt. Proovisin matkata - see oli minu jaoks täiesti erinev, ”ütleb naine naerdes. 'Pärast kümmet aastat linnas olemist on äkiline loodus peaaegu kohutav, koos vigade ja muuga, kuid ma naudin seda üha enam.'
Ta on kohanenud ka Boali, endise kolleegi, nüüd tema ülemusega, ja täiesti uue publiku ees esinemisega. 'See on erinev energia,' ütleb ta. 'See on põnev ja samal ajal hirmutav. See oli nii suur otsus kolida New Yorgist, nii et loodan, et saan seda kogemust täielikult ära kasutada ja tantsijana kasvada ning seda uut osa minust uurida. Ma armastan seda siiani. '