Möödunud kevadel viis Giordano Jazz Dance Chicago kokku peaaegu aastase loomeprotsessi Giordano liigub , kummardus ettevõtte legendaarse asutaja, 83-aastase Gus Giordano klassikalisele stiilile.
'Me ei tee enam palju Gusi koreograafiat. Me ei näe teda palju, ”ütleb GJDC asedirektor ja kauaaegne ettevõtte liige Jon Lehrer. 'Kuid üks asi, mida kõik tunnevad, on see, et nad ei tantsiks [kui poleks Gust]. Ja parim viis Gus Giordanole tagasi anda on luua ja avaldada austust tema jazztantsule. ' Viimasel kümnendil pole klassikaline džäss osutunud enamiku kontserditantsufirmade jaoks eriti populaarseks ega kasumlikuks, nii et GJDC jaoks oli moodsa publiku meelitamise võti võtta liigutused Gusi klassikalisest jazzitehnikast ja korraldada need ühes tükis kaasaegse formaadiga.
Ettevõtte areng
Kui Gus 1950. aastatel Chicagos asuva Giordano tantsukeskuse avas, oli tema missiooniks tõestada, et džässtants võib olla seaduslik kunstivorm. 'Kümme aastat hiljem alustas ta seltskonda, et näidata, et džässtants võiks olla kontserditantsulaval moodsa ja balletiga,' ütleb Lehrer.
Gus vanemaks saades palus ta ettevõtte liikmetel rohkem koreograafida, võimaldades seltsil loobuda oma klassikalistest jazzijuurtest ja käsitleda kontsertdžässi kaasaegsemat määratlust. 'Giordano tehnika on endiselt väga ilmne,' ütleb Gusi tütar Nan. 'Kuid proovime nüüd tutvustada laia spektrit džässi, tuues kohale erinevaid koreograafe.' Tõrvik anti Nanile ametlikult üle eelmisel aastal, kui ettevõte loobus nimelt 'Gus', kuigi ta oli kunstiline juht alates 1993. aastast.
Protsess
Lehrer veetis möödunud suve Gusi juures ettevõtte arhiivist pärit videolinte ja uuris tema raamatut Ameerika džässitantsu antoloogia ja Giordano stiilis klassiharjutuste liikumise ülevaatamine. Selle põhjal lõi Lehrer algandmete loendi, mida kasutada Giordano liigub . Sügisel pani Lehrer liikumise kokku ja tegi Naniga stiliseerimise täiustamiseks koostööd. 'Giordano Moves on nii stiilipõhine ja kui sul pole stiili, pole vahet, kui suurepärane tantsija sa oled,' ütleb Nan. 'See on olnud väljakutse.'
Lehrer tegi koostööd Chicago džässmuusiku George McCray'ga, kes lõi originaalse partituuri saksofonile, klaverile, trummidele ja bassile, ning Joffrey Balleti valguskunstniku Kevin Dreyeriga, kes kasutas lihtsat, kuid dramaatilist valgustust, mis meenutas jazzi ööklubi.
Lehrer oli paar GJDC abidirektori Kimberly Cunninghamiga, et katsetada materjali ja kujundada see lühikesteks segmentideks. 'Põhimõtteliselt võtaksime liikumise ja muutmata seda, et leida erinevaid viise, kuidas seda teha - näiteks kuidas liikuda ühelt liigutuselt teisele ja mõtiskleda teose voolu üle,' ütleb Lehrer. Jaanuaris töötasid nad ettevõttega variatsioonide ja järjestuste loomisel ning kinnistasid kokkuleppe.
Lavale astumine
Sisse Giordano liigub tunneb publik ära Giordano jazzitehnika puhtad jooned, maapinna ja kuningliku stiili - signatuuriasendid ja -liigutused, mis jäävad tema raamatus leiduvate litograafiate juurde. Kuigi teos ei ole tema karjääri elulugu, näitab see, 'kuidas kogu tema liikumine saab kokku panna ja kontsertteoseks tõlkida,' ütleb Lehrer.
Tükk algab Lehreri ainuüksi keskpunkti keskpunktis, esitades ikoonilisi Giordano port de rinnahoidjaid ja aegluubis liikumisi. 'Sisuliselt mängin ma seda liikumist avastavat Gust,' ütleb ta. 'Kerge üleslava parempoolne tuli sisse ja sisse tuleb raske trumm ning kaks tantsijat teevad kiire kaheksalugemise liikumise ja siis lülitub valgus nende pealt välja ja tuleb minu peale tagasi. See, mis see esindab, on see, mis Gusile pähe tuleb. See on nagu ma näen ette tulevikku ja buum - me näitame seda. Ja kogu seda liikumist näete hiljem, nii et see on ette aimatav. ' Tükk sulandub kiiretesse etappidesse, duettidesse, triodesse ja gruppidesse ning meestele ja naistele mõeldud vahepalad, mida Gus sageli kasutas. Lehrer kirjeldab ühte sellist hetke: „Kogu seltskond on taustal ja kõnnib ning teeb seda suurepärast Giordano port de bras’ t ja see sulandub ringiks. Me kõik ühendame käed ja ring moondub erineva kujuga ... ja hajub. '
Teose lõpetamiseks tehti siiski telefonitoru: 'Keegi ei tahtnud lõpetada tavapärase‘ kõik tantsivad koos ja lõpetavad ’lõpetamist,” räägib Lehrer. Selle asemel näitavad tantsijad tänuhetke, jälgides Lehrerit, kes taas esindab Gust, kui ta üksi tantsib. 'Nad vaatavad mind ja nende silmis on kuma ja nad tänavad teda - kõigepealt seistes seal vaatamas, seejärel liikudes tema poosidesse.'
Rekonstrueerimise taktika
Ajaloolisel teosel põhineva teose loomisel on võtmetähtsusega kulutamine uurimisele sama palju kui koreograafiale. 'Püüdsin mitte lihtsalt liikumist vaadata ja seda kopeerida,' ütleb Lehrer. 'Kuid ma ei jätnud [Gusi] mõtteprotsessi täielikult tähelepanuta. Mul oli luksus omada kõiki neid kaadreid, mis näitasid igas tükis toimuvat. Nii et kui ma [sammu] üle kandsin, ütlesin: 'Ta kasutas seda liikumist armastusdueti jaoks, nii et ma hoian seda selles vaimus.' '
Esimene kord, kui ettevõte esitas tüki Gusi jaoks, oli kõige magusam tasu uurimiseks ja proovimiseks kulutatud pikkade tundide eest. Ettevõte lõi Gusile ja Nanile kõvasti köidetud mäluraamatu ning esitles seda neile esietendusel. Prooviprotsessi fotodega täidetud raamat sisaldas ka lehte iga ettevõtte liikme foto ja allkirja jaoks. 'See oli kogemus, millega tantsijad ja kõik me elame igavesti,' ütleb Nan. 'See oli tema esimene öö väga pika aja jooksul ning ta tuli lava taha ja oli pisarates. [Tema] reaktsioon pakkus täielikku rõõmu. '