Valgustus kontrollib seda, mida publik laval näeb ja kuhu tähelepanu on suunatud, nii et koreograafi vaatenurgast võib fikseeritud rambivalgus esile tõsta konkreetset tantsijat või liikumist või tekitada laval isolatsiooni tunde. Broadway saates Lõvikuningas , mille koreograaf on Garth Fagan, fikseeritud kohta kasutatakse paljude stseenide emotsionaalse mõju suurendamiseks, sealhulgas selline, kus Simbat jälitab tantsukollektiivi mängitav kuradima hüäänide pakk. Tantsijad siristavad üle lava ja tagavad lõvikutsika nurka, kus teda valgustatakse kindla prožektoriga.
TO
Kui tantsija kolib kohta, kogeb ta ajutisi pimedaid kohti, kuni laienenud õpilased saavad eredama valgusega kohaneda. See ajutine pimestav mõju võib teie tasakaalu kaotada. LaMae Caparas, endine ansambli liige Lõvikuningas , soovitab vastu panna kiusatusele vaadata otse majast või rõdult teile suunatud prožektoripirni. Pöörde märkamiseks vaadake „valgust üle või alla”, ütleb LaMae: „Vastasel juhul pimestatakse teid [ülejäänud tantsu ajaks].“
TO
Kohtvalgustite liikumine
Liikuvad prožektorid annavad sama fookusefekti kui fikseeritud punkt, kuid võimaldavad suuremat liikumisulatust kogu lava ulatuses. Sisse STOMP , off-Broadway show, mille lõid Steve McNicholas ja Luke Cresswell (kes kujundas ka saate valgustusskeemid), loovad tantsijad tavaliste esemete abil sümfoonia. Numbris, mida nimetatakse 'Käed ja jalad', esitab iga tantsija liikuvas tähelepanu keskpunktis nelja takti soolo, selgitab näitleja Stephanie Marshall. Hoiatus on see, et igasugused liikumised väljaspool pilti kaovad pimeduse tõttu ja eelnevalt programmeeritud valgusega liikumine pole nii lihtne, kui te arvate. 'Peame tagama, et meie liigutused täidaksid valgustatud ruumi nii suurelt, et ei läheks valgusest välja,' ütleb Marshall, lisades, et etenduse ülifüüsiliste käikude sooritamine on valguses püsimine keeruline.
TO
Osatäitjad tuginevad suurele hulgale proovidele, et arendada sisemist teadlikkust nii oma liikumisest kui ka paigutusest. Vastasel juhul võib lava muutuda ohtlikuks kohaks. â € œ STOMP on ansambliteos, mistõttu täpsus muutub kunstiliselt ja ohutuse huvides väga oluliseks. Väljakutse võib olla mitte ainult selles, et oleksite õiges kohas, et kinnitada teie vastu õhus kõpitseva masti mõju, vaid ka selles, et teid nähakse seda tehes. Ütles Marshall.
Strobe tuled
Kui arvasite, et strobotulesid leidus ainult magusatel kuueteistkümnel peol ja tehnorauas, mõelge uuesti. Strobid võivad laval luua pimestavaid efekte, need võivad ka tantsijatele tohutult tähelepanu hajutada. David Parsonsis Püütud , strobotuled loovad illusiooni lennust. Tantsija hüpped on ajastatud nii, et need langeksid kokku valgussähvatustega, nii et publik ei näe kunagi, et tema jalad puudutaksid maad. Ettevalmistus on tihe: tantsija teeb proove täiesti pimedas stuudios, et õppida koreograafiat ja ajastust läbima ilma strobi tähelepanu kõrvale juhtimata. Kui lisatakse strobo, annab Parsons tantsijale korralduse vaadata laval kõikjal, välja arvatud otse strobolambid, kui nad tulistavad.
TO
Strobotuledega laval pöörde märkamine võib häirida ja kahjuks pole selle hõlbustamiseks kiiret lahendamist. Ära viskamise vältimiseks peavad tantsijad lootma suurele proovile ja aastatepikkusele tehnikaõppele. Samuti kutsub Parsons tantsijaid üles, et nad ei laseks valgusefektidel neid välja psühhiseerida. â € œKui teie silmis on karm valgustus, siis on [see on võimalik], et tunnete end sellega mugavalt ja teete selle läbi, â € 'ütleb ta. Sa oled tulemusega üllatunud, kuid see nõuab siiski palju harjutamist.
Tuled kustu
Tantsimine täielikus pimeduses võib tunduda mõttetu, kuid lavalgustite kustutamine seni, kuni tantsijad on täielikus pimeduses kokku leppinud, mida sageli nimetatakse mustaks tuhmumiseks - see on tehnika, mida koreograafid kasutavad dramaatilise efekti loomiseks, kaotamata tantsijaid täielikult.
TO
Jerome Robbinsis Klaasist tükid , mida esitab New York City Ballet, algab lava suhteliselt pimedas. Kui korpus siseneb lavale ja libiseb üle lava, vaibuvad tuled kõigepealt paremalt, liikuvad pealtnäha üle lava, kustuvad siis aeglaselt vasakult, kuni lava on jälle pime. Pöörde märkamine sellise hämaralt valgustatud teose ajal on sama lihtne kui publiku poole vaatamine, ütleb NYCB korpuse liige Taryn Wolfe. â € œPimedal laval olles pole kunagi kunagi pimedus, â € œ Wolfe. â € œKäikudes ja kõigil rõdudel on alati maja valgustid, nii et kui ma pean lavale pöörama, leian majas alati valguse, mida märgata. on see, et kuna lava on nii pime, näete publikus inimeste nägusid.