Iga NYC tantsuprojekti pilt tundub olevat pilguheit millegi suurema juurde: tants, mis toimub kardina taga, privaatsel hetkel. Võtame näiteks ühe Les Balletsi jazz de Montréali tantsija Céline Cassone'i foto, käskiva kaadri passes pointes, tulipunased juuksed paistsid ülespoole nägu. Või Misty Copelandi kujutis, mis kujutab suurepäraselt nii tema uskumatut tugevust kui ka ütlematut armu. NYC Tantsuprojekti fotograafid on teinud võimsaid fotosid kümnetest kuulsatest objektidest. Mis aga inspireerib nende ikoonilisi pilte? Ja kuidas jäädvustada nii vapustavaid kaadreid?
Endine tantsija Deborah Ory ja tema abikaasa Ken Browar teavad saladust. Paar alustas NYC tantsuprojekti eesmärgiga luua ainulaadsed portreed tantsukogukonna liikmetest. Nende fotograafiakoostöö on sellest ajast peale levinud, esmalt ajaveebi ja Instagrami kontona ning nüüd uue raamatuna 'The Art of Movement', mis ilmus eelmisel kuul. Kuid just Ory tantsukogemus eristab nende dünaamilisi ja unistavaid fotosid, mida iga tantsija soovib, et teda vaadataks tema soodsa pilgu läbi. Projekt on kestnud enam kui kolm aastat ja selle muljetavaldavas nimekirjas on üle 100 professionaalse tantsija Ameerika Balletiteatrist, New Yorgi balletist, Martha Grahami tantsukompaniist, Alvin Ailey Ameerika tantsuteatrist, Taani kuninglikust balletist, Kuninglikust balletist ja paljudest rohkem.
Juurdunud kaasaegsesse
Ory alustas lapsepõlves balletikursusi MI-s Ann Arboris, kuid ei kavatsenud tantsijaks saada - kuni ta nägi teismelisena Martha Graham Dance Company esinemist. 'Pisarad voolasid mu nägu,' ütleb ta. 'Ma arvasin, et see on kõige liigutavam ja ilusam asi, mida ma kunagi näinud olen.' Martha Grahami endine direktor Peter Sparling vedas tol ajal Michigani ülikoolis tantsukava ja lubas Oryl veel keskkooli ajal tantsuerialade juures tunde pidada. Ta jätkas tema juures õppimist ja sai Michigani ülikoolis bakalaureuse kraadi tantsus. Kolledži ajal veetis ta aasta Londoni nüüdistantsukoolis ning käis Twyla Tharpi ja Limón Dance Company suveintressidel.
Sündis uus kirg
Ülikoolis Sparlingi juures õppides sai Ory enne esmakursuse kevadsemestrit vigastuse. Mõni päev enne tundide algust märkas ta oma vanemate köögilaual istumas uhiuut kaamerat. 'Teadsin kohe, kui nägin, et tahan pildistada,' ütleb ta. 'Pärast fotoklassi registreerumist pildistasin kõik proovid ja etendused, mis pidin olema vigastatud olles sellel semestril.' Sparling toetas Ory fotograafiatööd ja oli üks tema esimestest teemadest.
Les Ballets Jazz de Montréali tantsija Céline Cassone (viisakalt NYC tantsuprojekt)
Kui saabus kutseliste ettevõtete proovitöö aeg, tundis Ory hirmu. 'Sõbrad tulid tagasi lugudega sadadest tantsijatest, kes olid rivis paariks avamiseks ettevõttes,' ütleb ta. Ta tunnistab, et tema arvamuse võib saada ka sellele, millist tüüpi seltskonnaga ta tantsida soovis. 'Kahetsen nüüd, et pole proovinud,' ütleb ta.
Pärast ülikooli kolis Ory NYC-sse ja läbis üheaastase kursuse Rahvusvahelises Fotokeskuses. 'Fotograafia õppimine erineb tantsust - foto tegemiseks pole õiget viisi, nagu tantsutehnikas oleks' õige 'vorm,' ütleb ta. Tal oli aga veel palju õppida. Sel ajal ei olnud fotograafia digitaalne, nii et ta õppis lisaks valguskunsti valdamisele ka filmi väljatöötamist ja fotode printimist.
Nagu tantsu puhul, oli ka siin takistusi. Enamik fotograafe lihvib oma käsitööd fotoabilistena. 'See oli minu kui väikese naise jaoks keeruline,' ütleb ta. 'Abistajad peavad kandma rasket valgustusseadet, nii et enamik fotograafe eelistab meessoost assistente.' Ta sattus töötama ajakirjades nagu House & Garden ja Mirabella fototöötlejana, kus ta sai fotograafiat näha teisest vaatenurgast. „Õppisin ära ka muud äritegevuse aspektid. Rõivaste kujundamine, fotosessioonide tootmine, asukohtade leidmine, valamine, eelarvete tegemine ja palju muud - see kõik on olnud minu jaoks NYC tantsuprojektiga hindamatu. '
Äri õitseb
Aastaid pärast Ory ja moefotograaf Browari abiellumist otsustasid nad, et tahavad koos töötada fotoprojektiga. Samal ajal olid nende tütred hakanud tunde võtma Ameerika balletiteatri Jacqueline Kennedy Onassise koolis. 'Istusin klassiruumist väljas ja kuulsin õpetajaid kombinatsioone jagamas ning kuulasin tuttavat muusikat,' ütleb Ory. “Mu lihased tõmblesid ja sain aru, kui väga tantsimisest puudust tundsin. Ma tahtsin, et see oleks mu elus tagasi. '
Kriitiline hetk saabus siis, kui Ory tütar Sarah soovis, et tema magamistuba tema 12. sünnipäevaks sisustatud oleks. 'Ta palus oma lemmiktantsijate, ABT praeguste staaride, balletifotosid,' mäletab Ory. Kuid Ory oli üllatunud, et neist kuulsatest tantsijatest oli raske palju fotosid leida. Tema abikaasa soovitas neil lihtsalt proovida neid ise maha lasta. Esimesena nõustus tantsija Daniil Simkin. Ta postitas pildid oma populaarsetele sotsiaalmeedia lehtedele ja see viis tööle teiste selle valdkonna tipptantsijate ja koreograafidega.
Ameerika balletiteatri Gillian Murphy (viisakalt NYC tantsuprojekt)
Ory tunnustab tema tantsutausta täielikult sellega, et temast saab parem tantsufotograaf. 'Ajastustunne, mis teil pärast tantsijana olemist on, on väga kasulik,' ütleb ta. 'Töötades tunnen end koreograafina, püüdes mitte lihtsalt saada muljetavaldavat poosi, vaid luua ka liikumatut pilti.'
Ory lugu on täis ringi käinud. Tantsukompanii Martha Graham tõi teda teismelisena inspiratsioonist pisarateni ja nüüd on selle tantsijad tema suurimad toetajad ja entusiastlikumad teemad. Hiljuti juhtis MGDC kunstiline juht Janet Eilber Oryle tähelepanu sellele, kui õnnelik on tal töötada selliste uskumatute tantsijatega üle kogu maailma. 'Olen temaga nõus,' ütleb Ory. 'On tantsijana ebatõenäoline, et mul oleks neid kogemusi olnud.'