'Lonk pardi.' See ei tundu klassikalises balletisõnavaras midagi muud, eks? Neid keerulisi piruette on tuntud ka kui järkjärgulisi pöördeid või astmelisi pöördeid - või tehnilisemalt öeldes piqués en dehors - kogu klassikalises balletirepertuaaris, võib-olla kõige kuulsamalt Odette II vaatuse variatsioonis Luikede järv . Siit saate teada, kuidas hoida oma labaseid parte välja nägemast, noh, labased.
Valige oma lähenemine
Saksamaal asuva Ballet Hageni kaasrežissööri ja ballettmeistri Nadia Thompsoni sõnul on labaseks pardiks kaks võimalust: „Saate harjata esimese positsiooni ja astuda neljanda poole, või hauaplatsiga à la seconde ja asendada püstine jalg läbi viienda positsiooni, 'ütleb ta. Teie õpetaja võib eelistada ühte meetodit teisele. Kuid kui teil on probleeme labaste pardide ajal keskmesse jäämisega, võib teie esmalt läbi harjatav versioon aidata teil tasakaalu leida, kuna see võimaldab teil tagajalalt suruda ja varba kiiremini passida. Lihtsalt olge ettevaatlik ja ärge segage kahte lähenemist omavahel. 'Mõnikord läbivad inimesed teise ringi ja siis rond de jambe jala ümber ning see tundub lohakas,' ütleb Thompson.
Võtke hea ettevalmistus
Nagu iga edukas piruett, vajab ka labane part korralikku ettevalmistust. Tulsa balleti peamine tantsija Madalina Stoica hoolitseb oma püstise kanna eest hästi sügava plié'ga. 'Mõnikord, eriti kui muusika on kiire, tahame petta ja lõigata täieliku plié,' ütleb ta, 'või isegi võtta asjakohasuse käigust. Kuid enne seisva jala asendamist peaksite tegema hea plié, mis loob pöörde jaoks parema stabiilsuse - eriti kui soovite minna mitu korda.
Ameerika repertuaariballeti Nanako Yamamoto hoolitseb selle eest, et tema jalg oleks otse külje poole, välja pööratud ja valmis pikeerima. 'Mõned inimesed jätavad jala maha või keeravad puusa ja siis võivad asjad valesti minna,' ütleb ta. Ta hoiatab eriti seisva jala ületamise või ümber astumise eest, mis viskab teie keskpunkti maha, ja võib ka rööpast välja astuda.
Koordineeri oma relvi
Jalgadele keskendumine on ahvatlev, kuid labase pardi ajal on kriitilise tähtsusega, et teie port de bras kajastaks teie jalgade tegevust. 'Avage uks, minge uksest läbi ja sulgege siis uks,' kirjeldab Thompson käte õiget rada. 'Nii nagu teie jalg ei tohiks piikeerimisel üle minna, ei tohiks ka teie teine käsi ületada.' Kujutage ette, et pöörate mööda tasakaalutala, nii jalad kui ka käed lähevad tala sirgjoonele.
Stoica jaoks on ülakeha ajastus kõik. 'Sammutus ei toimi, kui mu teine käsi on hilja,' ütleb ta. 'Kui ma seda kohe ei too, viskab see mind minema.' Stoica püüab oma teise käe saabumist ajastada ka varba põlve saabumisega. 'Kui ma taban neid positsioone üheaegselt, lähen otse ülespoole, selle asemel, et keerata pöörde sisse.'
Selle loo versioon ilmus 2018. aasta detsembri väljaandes Tantsuvaim pealkirjaga „(Mitte nii) labased pardid. '