New Yorgi balleti kevadine gala oli eile õhtul ja oh mees, kutid: ma lähen NYCB galaõhtutele. Armastus, armastus, armasta neid.
Esiteks on neil võimalus riietuda kõigil - nii kuulsustel, kes tulevad välja ettevõtet toetama, kui ka seltskonna tantsijatel endil. Minu lemmiknäide esimesest oli Kristen Bell (kes näitas ka oma muljetavaldavat lauluhäält - te teate seda kõige paremini Külmutatud ! - etenduse ajal):
Yowza! (Foto Monica Schipper / Getty Images)
Mis puudutab viimast, siis Ashley Bouderi muinasjutuline glamazon-by-of-Disney-villainess-ansambel tegi minu elu:
Hämmastav, eks? Siin ta on koos kleidi disaineri B. Michaeliga. (Foto Monica Schipper / Getty Images)
Kuid minu jaoks on nende pidustuste tegelik punkt (e) loomulikult tantsimine. NYCB on galade puhul erinevalt paljudest teistest balletifirmadest. Selle asemel, et täita programm hunniku proovile pandud tõelise klassikalise pas de deux'ga, esitab City Ballet tavaliselt vähemalt ühe täiesti uue balleti. Ja see muudab menetluse eriti põnevaks - eriti kui esietendus on Justin Peckil, kelle koreograafia on balletimaailma rõõmustanud juba viimased paar aastat.
Peck unistas suureks - tõesti suureks - Kõikjal, kuhu me läheme , tema kuues ballett NYCB jaoks. Ta tegi indie-muusika kallima Sufjan Stevensiga koostööd täiesti uue üheksakäigulise 40-minutilise skoori saamiseks. Ta pani arhitekt Karl Jenseni ehitama kuju muutva geomeetrilise tausta. Ta palus endisel NYCB juhil Janie Tayloril (kes läks selle aasta alguses pensionile - me juba igatseme sind, Janie!), Et nad looksid suplemise-ilu kostüümid. Ja ta pani kokku 25 tantsijat. Kõikjal, kuhu lähed, kuhu iganes sa vaatad, valdab sind ballett õhuke palju .
Karl Jenseni komplekt, proovitantsijad ja Janie Taylori kostüümikavandid (kõik Instagrami kaudu)
Ma arvan, et suur osa sellest on lihtsalt Peck Stevensi skoorile vastamine. Michael P. Atkinsoni orkestreerimisel on see tohutu, täis ja rütmiliselt agressiivne. Selle halastamatu nõudmise juures on midagi Philip Glass-ianit (mis on mõistlik - Stevens mainis intervjuudes, et nägi Glassi ooperit Einstein rannas millalgi komponeerimise käigus). Ma mõtlen, et nootide minutite arv peab olema meeletu. Ja instinktiivselt muusikalisel koreograafil Peckil on liikumisvastused kõigele, mida Stevens talle viskab. See haagis Kõikjal, kuhu me läheme tõstab esile ühe vaiksema hetke balletis, kuid siiski on see täis muusikat ja tantsu:
Nagu paljud tantsusõbrad, on ka mind Peck gruppide kasutamine pidevalt rabanud. Sisse Igal pool , kasutab tema geomeetriline mõistus kõiki neid 25 tantsijat täielikult ära. Jenseni taust läbib balleti käigus kaleidoskoobitaolisi mutatsioone, Peck'i meeskond liigub lõputult uuenduslike mustrite, mustrite kaudu, mis hakkavad ootamatult tunduma kaosena - klõps! - paigale kukkumine.
Mulle meeldib ka see, kuidas Peck balletihierarhias mängib. Igal pool sisaldab seitset fantastilist peadirektorit ja ometi sulavad nad kubisevast korpusest sisse ja välja, nende liikumisi kajasid ja arendasid edasi kümned ümbritsevad tantsijad.
Mis on minu üldine kohtuotsus? Ma pole vist kindel. Ma tahan balletti uuesti näha, et saaksin lasta sellel endasse imbuda, selle asemel, et mind muinasjutulise laine järel lihtsalt üle uhada. Ma arvan, et ma soovin, et sellel oleks veel mõni rahulik hetk, rohkem veel punkte, et tasakaalustada oma virisevat pööret. Kõndisin eile õhtul teatrist välja, tundes end veidi ülestimuleerituna - sumisev, nagu oleksin liiga palju tassi kohvi joonud.
“Vibu ja noole” hetk proovis (Instagrami kaudu)
Kuid see on haruldane koreograaf, kes võib publikuliikmeid üldse sumisema panna. Ja on pilte ka Kõikjal, kuhu me läheme mis pakuvad mulle väikest rõõmu iga kord, kui neile mõtlen. Minu lemmik on kogu balletis ilmuv lift, motiiv, mis näib kapselduvat Igal pool üldine tunne: mees tõstab naise endast eemale, kui ta kaardub üles ja välja, jalad selja taga sirutatuna. Ta näeb välja nagu noolega venitatud vibu, täis ootusärevat pinget, valmis taevasse tulistama.