Ashley James vaidlustab ajaloolised jutustused, mis ajavad välja mustad sufražetid, turustavad vabanemist ja romantiseerivad orjandust Mitteametlik , tema esimene näitus Guggenheimi muuseumis.
Mind on alati huvitanud ajalugu ja ajaloolised andmed, mis on nii ajaloo konteinerid kui ka sümboolsed, ütleb James ESSENCE.
Tema varasem töö akadeemilises ringkonnas kajastas ja uuris kogu diasporaa tööd. Yale'i ülikooli kunstigaleriis, Harlemi stuudiumuuseumis ja viimati Brooklyni muuseumis tutvustas ta näitusi, mis tekitasid ideid selle kohta, kes väärivad austust. Mul on must õppetöö taust ja see idee seada kahtluse alla ajalugu ja ajaloo retseptsioon on mustade uuringute jaoks tõesti võtmetähtsusega. 
Mitteametlik sisaldab 13 kunstniku tööd. Sadie Barnette, Sarah Charlesworth, Sara Cwynar, Leslie Hewitt, Tomashi Jackson, Glenn Ligon, Carlos Motta, Lisa Oppenheim, Adrian Piper, Lorna Simpson, Sable E. Smith, Hank Willis Thomas ja Carrie Mae Weems reageerivad kumbki puudumistele ja esinevatele viltustele. ühtses tõearvestuses. James näeb nende avaldustes võimalust rääkida tagasi domineerivast ajaloost, mis peegeldab konkreetseid võimul olevaid inimesi - võitjaid, konkreetseid institutsioone ja kõiki nende kantavaid väärtusi.
Igal kunstnikul on ajaloolise konsensuse kahtluse alla seadmisel omaette lähenemisviis. Weems lükkab värvide ja keelega rassistlikud troopid tagasi, samal ajal kui Piper paljastab retoorika, mis võimaldas Addison Rael varjata Jalaiah Harmoni. Willis Thomas tuletab meile meelde, et kui kaalul on raha, tunnistavad ettevõtted isegi, et must on ilus. 
Hank Willis Thomas, midagi, millesse uskuda, 1984/2007. Kromogeenne trükk, pilt: 30 1/8 x 21 1/2 tolli (76,5 x 54,6 cm); raam: 36 9/16 x 27 15/16 x 2 tolli (92,9 x 71 x 5,1 cm), väljaanne 5/5. Saalomoni R. Guggenheimi muuseum, New York, ostetud fotokomitee panustatud vahenditega 2011.13. © Hank Willis Thomas
Põhilisel tasandil on nende ajalooliste dokumentide suhtes skeptiline suhtumine võtmetähtsusega omamoodi kaitse tagamiseks, isegi kui see on nii lihtne kui öelda: 'Te ei teavita sellest õigesti,' ütles James, kes on muuseumi esimene täiskohaga mustade kuraator. Saate teekond sunnib teid peatuma noorel Anita Hillil, tuletades meelde peavoolu summutatud Tarana Burke'i, kuni rikkad valged naised hakkasid ka mind karjuma. 
Lorna Simpson, Flipside, 1991. Hõbedast želatiinist trükised ja graveeritud plastist tahvel, diptüüh, kokku 130 1/2 x 70 tolli (130,8 x 177,8 cm), väljaanne 2/3. Saalomoni R. Guggenheimi muuseum, New York, ostetud fotokomitee panustatud vahenditest 2007 .32. © Lorna Simpson
Kes on plaadil, on ka see, mis on suunanud minu mõtteid dokumentatsiooni küsimuses üldiselt ja leiab tee ka näitusel, lisab James. See on kindlasti küsimus, mis on Lorna Simpsoni praktika võtmeks. Ta mõtleb oma fotograafias mustade naiste positsioneerimisele. Mustanahalised ja mustanahalised naised on ajalukku kirjutatud konkreetsel viisil, mis vajab omalaadset hüvitist. Ma arvan, et saate kunstnikud mõtlevad tõesti erinevatele poliitilistele, ühiskondlikele, isiklikele ajalugu.
Barnetti isiklik ajalugu ilmub COINTELPRO tema isa Rodney Barnette'i aruannete valitud lehtede kujul. Osa viiest lehest, mis käsitleb riigi sanktsioonidega Musta Pantri partei vastast vägivalda, sisaldab üksikasju katse kohta saboteerida oma töö, avaldades, et ta julges koos elada inimesega, kellega ta ei olnud abielus. Fluorestseeriva roosa täpilise kokkuvõtte vahel elavad hoiakud rassi, klassi ja usu suhtes. Selle kliinilise sõnastuse koostas asutus, kes nägi ainult ühte teed perekonna juurde. Objektiivset tõde, mis on peateema, pole tegelikult olemas, ütleb James. Kontekst lehtedel ei ilmu, mistõttu on vaja pöörata tähelepanu kõigele, mida kirje ei oska öelda. Ühelgi plaadil ei tohiks olla jõudu kõike öelda. 
Sadie Barnette, minu isa FBI toimik; Valitsustöötajate installatsioon, 2017. Viis arhiivipigmenti väljatrükki, 55,9 x 43,2 cm (22 x 17 tolli), väljaanne 3/5. Saalomoni R. Guggenheimi muuseum, New York, ostetud noorte kollektsionääride nõukogu panustatud vahenditega, täiendavate vahenditega panustas Peter Boyce II 2018.57. © Sadie Barnette. Foto: viisakalt Fort Gansevoort
Infovabaduse seaduse taotlusega, mille Barnette esitas FBI-lt plaatide hankimiseks, kulus nii kaua aega, kuni need jõudsid skannidena. Ta eeldas, et see tuleb selle pankuri kasti, piisab paberihunnikutest. Kuid tegelikult olid need digitaalsed failid. Ta sai USB-mälupulga, ütleb James. Plaadist arvate selle ja selle vahel, et tegelikult on palju aega möödas.
Kontrastsus füüsiliste ja virtuaalsete kirjete vahel on kirjas Off The Record. Charlesworthi ajalehepildid ja Smithi värviraamatu siidekraanid tekitavad mõtteid tahvelarvutitest ja ajatelgedest. Soundcloudis korraldatud helireisid, kui patroonid Leslie Hewittilt lähedalasuvale Jackson Pollock NFT-i aruteludele jalutavad. Selline digitaalse tõmbamise tunne minevikus, paberkandjal on pinge, mis on näitusele omane pinge, ütleb James, enne kui ta märkis, et meediakanalite ja akadeemiliste ajakirjade vastuolud ei lakanud 5G-ga. Mängija laadimine ...
Digital on lihtsalt avaliku ruumi demokratiseerimise osas nii mõndagi pakkunud ja ma ütleksin vist sama ka plaadi kohta. Teisest küljest on digitaalses ja Internetis palju ebastabiilsust.
Vine'i surm ja Tumblri lahkumine tõestavad, et tänane õitsev ökosüsteem võib olla homne tühi sihtleht. Nagu me teame, pole see ka mingi utoopiline ruum, ütleb James. Samamoodi nagu paberraamat kajastab erinevate institutsioonide ja sidusrühmade väärtusi, on ka Internet seda, mis tähendab, et see ei saa kunagi olla tegelikult see vabaduse ja võimaluste ruum. 
Leslie Hewitt, Riffs reaalajas (3 10-st), 2006–2009. Kromogeenne trükk, 30 x 24 tolli (76,2 x 61 cm), väljaanne 5/5. Saalomoni R. Guggenheimi muuseum, New York, ostetud fotokomitee panustatud vahenditest 2010.55. © Leslie Hewitt
Etendust arendades võttis ta analoogse lähenemisviisi oma esseede, uurimistöö ja väitekirja ülevaatamiseks, mis pälvis doktorikraadi Yale'ilt. Mõnes mõttes on saade minu jaoks väga pikendus, sest pean endale tunnistama, et olen paberist inimene. Ma jätan endale kõik oma vanad paberid, kõik, mis on kirjutatud, jagab ta. Ideede paberil väljatöötamisel on midagi sellist, mis tundub lihtsalt parem.
James soovib, et publik näeks artefaktidena kõike, alates korterirakendustest kuni loendusandmeteni. See saade on keskendunud materjalidele, mis sõna otseses mõttes reguleerivad kogu meie elu mingis vormis, me kõik tegeleme plaatidega erinevatel tasanditel ja mitmel, mitmel viisil sõna otseses mõttes igapäevaselt, ütleb ta.
Ta loodab, et vaatajad kaaluvad ka viise, kuidas nad teavet edastavad, lisaks äsja kirjutatule ja ainult pildil olevale.
Nagu ta ütleb, on need asjad, mis on nii tavalised, et tunnevad end nagu stabiliseerunud, kuid pole siiski ehitatud.
James, kelle 2019. a kohtumine Guggenheimis loodud riiklikud pealkirjad, pole teadlik oma isiklikust kohast rekordis. Tema positsioonil on potentsiaali tunda end kaalutuna. See on rõõmustav surve, ütles ta. Pühendumine erinevatele vaatajaskondadele on midagi, mida mul on üsna hea meel ja hea meel kanda, sest minu jaoks tähendab see, et töö on tõene ja oluline. Teen seda tööd, sest tahan neid kunstnikke, ideid jagada paljudele kogukondadele.
Kirg tema saavutuste ümber ei huvita teda, sest ajalooüliõpilasena tunneb ta neid ja asutusi, kus need toimusid, ainult osa loost.
Ta meenutab meid ettevaatlikult: Kunstimaailmasid on palju.
Lisateave väljalülitamise kohta siin .