Alban Elvedi tantsukompanii asutaja ja kunstilise juhi Karola Lüttringhausi jaoks pole võimalus midagi teha. See pole nii
vahet pole, kas raha on napis või vajab teatrijuht enne 12 liitri vee laval laskmist täpsemat teavet, toob Lüttringhaus tema ideed alati teoks. 'Karolal on visioon, mida ta tahab proovida välja mõelda, ja me saame aru, kas see on võimalik,' selgitab projektipõhiselt tantsijaid lisava kolme inimese trupi asutajaliige Andrea Lieske. Mõlemad kohtusid 15 aastat tagasi oma kodulinnas Saksamaal Berliinis ja sattusid Põhja-Carolina kunstikooli Winston-Salemis (NC), kus asub Alban Elved.
Kuigi Lüttringhausi taust on tavapärane moodne tants, on tema koreograafia kõike muud. Ta sisaldab selliseid seadmeid nagu vesi, benji nöörid, ronimisköitest valmistatud võrk, seitsme jala pikkune laud, kolmemõõtmelised animatsioonid, kujutav kunst, skulptuurid, kivikaljud, videod ja 15 jala pikkused 12- jala laiune struktuur. “Kõik minu tükid on väga erinevad. Ma ei taha sama tükki ikka ja jälle teha, ”ütleb Lüttringhaus.
Kuigi Alban Elved ei tee temast miljonäri, on trupp väga edukas - paljuski tänu ettevõtte pühendumisele tuuridele. 'Me võiksime eksisteerida ühes linnas ilma turneeta, kui saaksime selleks raha, kuid usun, et moodsad tantsuseltskonnad nagu meie, peavad turnima. Meie valdkond on levinud rahvusvaheliselt. Ma arvan, et meie edu ja maine sõltuvad sellest, kas oleme osa teatud festivalidest ja esineme teatud piirkondades, ”ütleb Lüttringhaus. 'Teil on vaja arvustusi kõikjalt.'
Nii paljude ringreiside hankimine tähendab, et Lüttringhaus veedab palju aega reklaami kallal. Lisaks broneeringuagentile tegutsevad Lüttringhaus ja tema meeskond meeskonna, kostüümide, dekoratiivkonstruktorite (kõik peale keevitamise) ja valgustidisaineridena - kuigi nad teevad koostööd ka kahe professionaalse valgustidisaineriga. 'Ma lasen neil harva luua täieliku valguskujunduse ilma minu sisendita,' ütleb Lüttringhaus. 'Tavaliselt tulen nende juurde seatud ideedega, näiteks külgvalgustus ainult ühelt poolt.'
Tema kitsas juht ei tähenda mikromajandust, see kõik on loomeprotsessi osa. 'Kujutan ette tulesid, kui tükki valmistan,' ütleb ta. 'Nad on juba osa sellest - ka kostüümid. Püüame leida midagi, mis haakub tüki emotsionaalse sisuga. Olen pärit kujutava kunsti taustast ja lisan mõnikord kostüümidesse maali, kuid mulle meeldib väga jalakäija ilme. ”
Kui visuaalsed elemendid kipuvad tema mõtetes arenema samaaegselt liikumisega, on heli hoopis teine lugu. Mõnikord, olenemata sellest, kas ta teeb koostööd elavate muusikutega, nagu ta eelistab, või mitte, ei eksisteeri muusikat enne päevi enne etendust, sundides seltskonda vaikides proove tegema. 'Ma armastan vaikust. Leian liikumise rütmi lihtsalt vaadates ja kuulates, kuidas tantsijad seda tantsivad, ”räägib Lüttringhaus.
Vee langus
Alban päkapikk on keldi tähtpäevaks, sõna otseses mõttes ‘veetuli’. See lause tundus Lüttringhausi ettevõtte nime jaoks ideaalne kohe, kui naine selle otsa komistas. 'Ma armastan vett,' ütleb ta. 'Meil on tükk nimega Aurora-kastke alati igal pool , sest kõikjal on kõik kuidagi seotud veega. ' Siiani on seltskonna pikim ja sisukaim “vee” tants Lena's Bath, mis algas kuueminutilise soolona ja hiljem muutus 23-minutiliseks trioks. Tükk nõuab 12 gallonit vett, must üheksa jalga lai bassein, mis on mõeldud põranda sisse sulandumiseks, nii et tundub, et vett ei sisalda midagi konkreetset, kolm ämbrit, puitplaat, kaabitsad, spetsiaalne must lint, mis ei jäta põrandale jälgi, plastist voodrit ja maalitud tausta, mis meenutab Lüttringhausile „kortsus nahka, nagu oleksite mõnda aega vannis istunud,” ütleb ta.
Kõigil kolmel tantsijal on veega erinev suhe. 'Ma olen see, kes tahab märjaks saada, kuid kardab, nii et basseinis olles toetatakse mind alati kuidagi, mitte kunagi vees,' ütleb Lüttringhaus. 'Me muutume järjest märjemaks, kui püüame üksteist vees käia, aga ka üksteist edasi muneda.'
Soolorolli alguse saanud tantsija Lena Polzonetti on trio versioonis läbimärg. 'Me kasutame sooja vett, kuid see jahtub tüki lõpuks üsna vähe,' selgitab ta. 'Isegi pärast 15-minutilist rasket tantsimist ei tundu see kunagi liiga külm.' Kuigi tal pole värinaid, muretseb ta basseinist välja libisemise pärast. 'Vähemalt basseini sees olete piiratud suhteliselt väikese ruumiga, kuid kui soovite jõuda basseini ühelt küljelt teisele, saate väljaspool ringi liikuda, siis ei saa te sinna lihtsalt üle joosta, sest seal on tohutu ja rumala banaanikoore pühkimise võimalus, ”selgitab ta. 'Kõige ohutum on teha maa alla või lihtsalt aeglustada.'
Polzonetti naerab selliste kergete tüütuste üle nagu vesi ninna või kõrvadesse. 'See on igatahes mänguline tükk, nii et väike lisanärin või pea raputamine pole liiga kohatu,' ütleb ta. Tema suurim väljakutse on aga muuta kõik toimuv tahtlikuks. 'Vees ei ole alati teie käes kontroll, kuid peate selle etenduse osaks tegema,' selgitab ta. “Vesi on iseenesest nii ilus, et see võimaldab esinejaruumil lõõgastuda. Mul on alati tunne, et raske osa on möödas ja et olen jõudnud preemiani, kui lõpuks basseinisoolosse jõuame, ja saan lihtsalt sisse hüpata. '
Eirates gravitatsiooni
Kui vesi on Alban Elvedi süda, siis õhk on selle aju. 'Alustasime Karolaga koos õhutööd, mängisime ringi ja proovisime asju lihtsalt läbi,' selgitab Lieske. Pärast köie ja rakmete käsitsemise põhitõdede õppimist veetsid nad tundide kaupa intuitiivselt ringi.
'Olen kindel, et kui enamik inimesi soovib, et nad saaksid mõnikord õhus püsida,' ütleb Lüttringhaus. 'Ma arvan, et minu soov teha õhutöid tuleneb sellest põhiideest või mõtisklen selliste asjade üle:' aga kui ma saaksin teda lihtsalt ühe käega tõsta? 'Kui panete selle inimese köiesse, siis saate teda ühe käega tõsta sest tema kaalu toetab köis. ” Lisaks superinimlike käikude loomisele saab tegelaste vaheliste suhete näitamiseks kasutada õhuseadet. 'Näiteks kui ma tahan näidata, kuidas kaks inimest erinevad, kuidas üks inimene teist täielikult iidoliseerib, siis võin ühe õhku tõsta,' selgitab Lüttringhaus.
Kuna ettevõte töötab põhiköie ja rakmetega, mitte rippuva konstruktsiooniga, tähendab õhutöö palju aega tagurpidi keerutades. See võib põhjustada peavalu, iiveldust ja desorientatsiooni. See, kas teil on raske keerutada või võtate selle ette nagu kartmatu laps, on teie tantsutehnika tasemega vähe seotud. “Köie kaevu kasutamine on võrreldav tantsijaga, kes kasutab põrandakaevu. Köit tuleb osata kasutada, nii et see aitab teil oma liikumist võimendada, ”ütleb Lüttringhaus.
Kui Polzonetti alustas õhutöödega, oli tema suurimaks väljakutseks liikumine läbi kosmose positsioonides, mis polnud kunagi varem võimalik olnud. 'Leidsin, et olen tagurpidi ja ei suuda täielikult öelda oma paremat vasakult ega ülespoole,' ütleb Polzonetti. “Suureks abiks oli koreograafia vaatamine ja enda visualiseerimine liikumise tegemisel. Olin üllatunud ja tänulik selle üle, kui palju mu aju ja keha töötasid, et liikumist välja mõista ilma minu teadlike pingutusteta. Mõnikord tulin tagasi proovi ja leidsin, et äkki töötab midagi, mida ma eelmisel päeval teha ei saanud. '
Tantsijad peavad Lüttringhausi koreograafia teostamiseks mõistma keha mehaanikat. 'Võrdleme köie- ja rakmetöö põhiideed uue partneriga tantsima õppimisega,' ütleb Lieske. 'Selleks, et saaksite sellega tantsida, peate õppima selle taga olevad omadused, hoogu, kiirust ja füüsikat.'
Veebikudujad
Veebis tantsimine pole lihtne ülesanne - ehkki harjutamisega läheb see lihtsamaks. 'Kui hakkasin veebiga töötama, olin pettunud, kui keeruline oli selles liikumist kontrollida,' ütleb Lieske. “Võti on saanud ja õppida veebiga manipuleerima. Minu kogemuse kohaselt on igal seadmel oma väljakutsed ja piirangud, aga ka suured võimalused, mis on lõbus osa. See on kannatlikkuse ja uurimise küsimus. '
Lieske tunneb veebi rohkem kui enamik, sest tema ja Lüttringhaus kujundasid ja tegid selle. Naistel kulus kahe 125-jala pikkuse köie kokku sõlmimiseks umbes üks päev - see oli valmistatud sarnaselt kalavõrkude ehitamise viisile. Samuti lõid nad osa sektsioonidest läbi puhta veega soojendava toru, et see pehmemaks muutuks, ja jätsid võrgu põhjas oleva maa külge ankurdamise asemel laest vabalt rippuma. See tähendab, et 'on teatud arv aimata, kui palju hoogu, liikumist ja veebi keerdumist on enne ja pärast liikumise sooritamist,' ütleb Lieske.
Peale nende endi lihaste pole veebis töötamisel ohutusmeetmeid. Õnneks pole ükski ettevõtte liige maha kukkunud. 'Püsite veebis, hoides kinni,' ütleb Lieske. 'On mõningaid positsioone, kus teie keha on piisavalt sisse kootud, et leida tasakaalustav asend, kuid enamasti võtab see jõudu ja harjutamist.'
Kohapeal
Köie- ja rakmetöö ning veeb võimaldavad Alban Elvedil osaleda arvukatel väli-, õhu- ja saidipõhistel festivalidel. Kaks korda on seltskond esinenud Wyomingi Vedauwoo kaljumoodustistes Snowy Range suvetantsufestivali raames. Nad tunnistavad, et kogemused ei erine teistest, kuid mõnikord maksustavad nad oma probleemide lahendamise oskusi. Esiteks pole Winston-Salemis ühtegi kivi, mis oleks lähedane Wyomingi omadele, nii et ettevõte on stuudios proovides kinni. 'Kaljukaljud on 100 jalga kõrged ja meie prooviruumis on 15 jala lagi,' ütleb Lüttringhaus.
Suurem kõrgus tähendab pikemaid trosse, kuid uuendamine 20 jala trossilt 100 jala köiele pole paha. Lüttringhaus ütleb, et liikumiskvaliteet on ilusam. Lühike köis paneb kiiresti edasi-tagasi kiikuma, samas kui pikk köis annab hõljuva kvaliteedi, kuna see võimaldab rohkem peatatud liikumist.
Kuna kohaspetsiifiliste tööde eesmärk on 'ühendada liikuv keha ja arhitektuur ning tuua nende kahe seosest midagi elavat', ütleb Lüttringhaus, eeldab ettevõte, et pärast tegelikku ruumi jõudmist tuleb teha muudatusi. Möödunud suvel tõi Alban Elved Vedauwoo veebitüki. 'Jõudsime sinna ja avastasime, et vähe sellest töötas nii, nagu plaanisime. Ma arvasin, et see on teistsugune - aga mitte nii palju erinev. Tegime paari päevaga uue tüki, kasutades selleks liikumist, mis meil oli, kuid muutsime muusikat, sammude järjekorda, tegelasi, kostüüme, lugu. ”
Teose drastiline ümberkorraldamine oli vajalik, sest siseruumides proovides rippus võrk jäikade terastalade küljes, Vedauwoo juures aga kahe rändrahnu vahele venitatud kaabli küljes. 'Loomulikult oli palju andmist ... kui me veebi astusime, andis see umbes kaks kuni kolm jalga. Lõppkokkuvõttes kasutasime põrget enda kasuks, ”räägib Lüttringhaus.
Džunglisaal
Alban Elved ei veeda kogu oma aega õhus ega vees. Kõige stabiilsem aparaat, mida ettevõte kasutab, on 15 jala pikkune skulptuur, millel pole liigutatavaid liigendeid, kuid osi, mida saab piisavalt hõlpsasti ümber paigutada, et muuta transformatsioon koreograafia osaks. 'Ma ei tea, mis mind hammustas, kuid tahtsin ehitada tohutu püramiidi kujulise ehitise, mis võimaldaks meil pargis õuetöid näidata,' ütleb Lüttringhaus. 'Reisime sellega, et saaksime näidata mõnda oma repertuaari venivat kangast selle ümber, saame sellega kõike teha.' Püramiidiidee muutus hiljem kuubikuks, mis on vähem keeruline ja annab tantsijatele selle sees liikumiseks rohkem ruumi.
Teaduskatse
Struktuur ilmus hiljuti ajakirjas Free Space 2004 - The Bridge, mis oli koostöös Alban Elvedi ja Wake Metsa ülikooli arvutiteadlastega. Tüki üks tegelastest, kutsutud Abstraktne päev , oli inspireeritud Albert Camuse Sügis . “Neli tantsijat elavad struktuuris, mis näeb välja nagu abstraktselt maja. Akende ja tasapindade illustreerimiseks kasutasime konstruktsiooni ette venitatud taustvalgustusega kangast loodud varje. Ühel inimesel oli videokaamera ja tema filmitud pilt projitseeriti [reaalajas] tagaseinale. Meil oli laval arvuti ja projitseerisime ka tagaseinale arvuti pildi. Arvutist sai teine oma häälega tegelane, ”selgitab Lüttringhaus. Iga tantsija räägib kogu teose vältel erinevas keeles ja tantsijaid juhendas näitlejaõpetaja. “Tahtsin rääkida rääkimise lavale. Tahtsin seda hästi teha, ”ütleb Lüttringhaus, kes kirjutas teksti koostöös ühe teadlase, tantsijate ja treeneri kohusetäitjaga.
Vaba ruumi projekt algas kolm aastat tagasi, kui Duke'i ülikooli kunstiinstituudi (Duke Performances) ja Fitzpatricku keskuse teadlased tellisid Alban Elvedilt tüki. 'Vaba ruum on kontseptsioon, mille järgi tants saab teadusest kasu ja teadus saab kunstist kasu,' ütleb Lüttringhaus. 'Põhimõtteliselt pakuvad teadlased välja uusi arvutiprogramme ja meie oleme kasutajad. Püüame välja mõelda, kuidas seda toodet kasutatakse ja mida inimesed, kes seda kavatsevad kasutada, tahavad, et see asi teeks, ”ütleb Lüttringhaus.
Suhtlus nende ja teadlaste vahel võib olla keeruline, kuid lõppkokkuvõttes kasulik. Kuigi teadlased ei teadnud, mis on tantsufraas, on Lüttringhaus ja Lieske hädas sellega, mis on arvutikeel ja kuidas see töötab.
Koostöö on ka publiku arendamine. 'See toob teadlastele tantsu ja tantsijatele teaduse,' ütleb Lüttringhaus. 'Ja kaasatud teadlaste jaoks on põnev oma tööd läbi viia, tuua see avalikkusele lähemale ja selgitada, mida nad teevad - seda demüstifitseerida,' ütleb Lüttringhaus.
Partnerdomeen
Oleks eksitav väita, et Alban Elved veedab kogu oma aja aparaatidega töötades. Ettevõtte repertuaaris on humoorikad soolod, keeruline partnerluspõhine koreograafia ja rahvast inspireeritud palad.
Lüttringhaus õppis partnerlustöösse samamoodi, nagu ta tutvus köie ja rakmetega - katse-eksituse meetodil. 'Tõstmine algas väljakutsena, sest ma polnud koolist tulles palju partnerlust teinud. Minu loodud teosed käsitlevad lõppkokkuvõttes isiklikke suhteid, mis minu jaoks hõlmavad palju lifte. Tahtsin väga teha tööd, mis läheks naha alla - füüsiliselt ja emotsionaalselt. Tahtsin kujutada meie ettevõttepilti kui väga tugevat ja füüsilist, ”räägib Lüttringhaus. “Traditsiooniliselt näete suuri mehi, kes tõstavad väikesi naisi. Tõstame üksteise [ühtlase suurusega] keha või kedagi, kes on raskem. See, mida teeme, nõuab tehnikat ja positiivset mõtteviisi. Mind häirib tõesti see, kui näen kahte inimest üksteist tõstmas, kellel see hästi ei lähe. See paneb mind kripeldama. See teeb sellest tugevuspildist haiget. ”